「女性作家は面白い、けどコワイ」というタイトルを考えたけど、何となく「コワイ」のでやめました。
さて何人か女流作家の作品を読んでいます。だいたい前に買って読んでいた作品ですが。
・平 安寿子（たいら あすこ）
『グッドラックららばい』（講談社、2005年）と『素晴らしい一日』（文春文庫、2005年）が本棚にあって再読。
今回、生年月日が3月9日と僕と同じである事が判明。しかも1953年生まれ。もっと若い人とだと思っていた。若いって言っても50代か60前後。たった一つしか違わないとは。
それとアメリカの有名だけど地味な？アン・タイラーに平（たいら）というペン・ネームが由来している。『偶然の旅行者』が映画化で有名。
アン・タイラーは翻訳はほぼ読んでいるし、ペーパーも10冊くらいあるのですが、そっちの方はあまりきちんとは読んでいません。
『こっちへお入り』（2008）と読みました。30過ぎの独身OLが落語に挑戦する話。たまたまNHK朝の連ドラ『ちりとてちん』の再放送をNHKオンデマンドで見ている最中なので、面白い。
・絲山秋子（1966～）
『袋小路の男』（2004）前に読んだことがあるけれど、よく覚えていない？ので、再読待ち？
『沖で待つ』（2005）芥川賞。本棚を探しているけれど見つからない。アマゾンで注文しようと思いつつ、注文した後で見つかるケースも時々あるので、少し時間をおいてまた探そうと。
・角田光代（1967～）
『対岸の彼女』（2005）直木賞受賞作を再読。女性作家の怖さと面白さの例です。分析は今後の課題？
『ツリーハウス』は昨日アマゾンから届いて読書中。角田さんの作風とは違うような。
・萱野葵（かやのあおい、1969～）
『段ボールハウスガール』（1999）は米倉涼子主演で『ダンボールハウスガール』映画化されたらしい。
『ダイナマイト・ビンボー』（2003）は再読。女性作家の怖さと面白さの例です。分析は今後の課題？
女性作家のリアリズムって、厳しいけど鋭い。ちょっと逃げ場がないような。読んでいてツライ部分もあります。
コートに行くと女性のメンバー（僕よりも年上です）から「先生は苦手だなぁ」と言われました。僕が元教師だった事をいっていると思ったのですが。
家に帰って、その意味に気付きました。コートでは来た順番に名前を書いて、それに基づいてプレイの順番を決めます。
じつは彼女はコートの入って来て、すぐに仲間と雑談をするタイプ。名前を書かない。すると彼女に名前を書くように言うか、誰かが代わりに名前を書き入れる。そのあたりの不満を僕が別な人にその事を言ったような気がする。
僕は4人のプレイが終わってすぐ次の４人がコートに入らないと気が済まないタイプです。でも入れ替わりなんか、のんびりやればいいとも思いました。生徒を管理する先生のようなうるさい人と思われたようで、少し自分のピリピリした点を反省しました。今度コートに行ったら、彼女に「先生はやめました」と言おうと思います。
写真は本当は上記の作品の表紙がいいのでしょうが、適当なのがないので、デュフィの出身地ル・アーブルを描いた「ル・アーブルの庭と家」（Jardin et Maison au Havre）という1915年の作品です。ル・アーブルはLe Havreなのですが、leというフランス語の定冠詞（英語のthe）の男性形。場所を表すàという前置詞がくるとLe＋à → auとなるフランス語のルールです。カフェ・オレのcafe au laitと同じ。
